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| 사)대안영상문화발전소 아이공 iGong | ||||
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미디어극장 아이공 Media Theater i-Gong |
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미디어극장 아이공 두 번째 기획전 |
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린다벤글리스 기획전 |
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린다벤글리스 기획전(6.28-7.8)
‘여성의 섹슈얼리티와 정체성을 비디오로 교묘히 풀어내다’ ‘파격적이고 실험적인 영상들의 집결체’ ‘미디어의 한계와 비판의 지점을 날카롭게 집어내는 통찰력’ 미디어극장 아이공이 6월 28일부터 11일간 여성주의비디오아티스트 린다 벤글리스 기획전을 개최한다. 국내에서 처음으로 소개되는 린다 벤글리스는 조각가이자 비디오 아티스트로서 여성 섹슈얼리티와 정체성에 관해 활발한 연구와 예술 활동을 펼쳤다. 또한 비디오를 적극적으로 활용하여 비디오의 속성을 비판하는 파격적인 영상은 많은 비디오아티스트들에게 영향을 주었다. 이번 기획전에서는 린다 벤글리스의 여성주의 담론에 대한 예술적 실천 작품인 <홈비디오>, <여성의 감성>, <뭐 재밌는 일 없나>와 미디어의 한계에 대한 풍자와 해석을 제시하는 <놀라운 바우와우>, <도큐먼트>, <중얼거림>, <나우>, 그리고 비디오 이미지의 실험적 형식과 구성을 보여주는 <콜라쥬>, <불일치>, <인클로져>, <모니터>, <스크린>이 소개된다. 이 기획전은 5월 트린T민하 기획전에 이은 미디어극장 아이공의 두 번째 작가 기획전이다. 미디어극장 아이공은 1970년대 여성주의 비디오운동에서 빠질 수 없는 린다 벤글리스의 회고전을 통해 여성의 시각으로 본 예술담론, 사회/정치적 액티비즘, 여성주의적 영상코드를 고민하는 자리를 만들 것이다. 행사개요 □ 주 최 대안영상문화발전소 아이공 □ 후 원 한국문화예술위원회 □ 기 간 2007. 6.28(Thu) ~ 7. 8(Sun) □ 장 소 미디어극장 아이공 □ 티 켓 일반 5,000원, 장애인/청소년/단체(20인 이상) 3,000원 □ 문 의 TEL. (02)337-2870, igong@igong.org □ 예 매 예매는 현장에서만 구매 가능 □ 홈 페 이 지 http://www.igong.org 린다 벤글리스 조각가인 린다 벤글리스는 그녀 작품의 주요 테마인 여성 섹슈얼리티와 정체성에 대한 연구를 하며 1970년 중반, 많은 비디오를 제작했다. 그녀의 조각 작품 속 인간 형태와 실존에 대한 관심은 그녀 자신을 반영하는 연구 비디오의 방식으로 드러난다. 벤글리스는 형식의 과정과 한계를 드러내기 위해 비디오 매체를 수단으로서 적극적으로 활용한다. footage를 모니터에 반복해서 쏘고, 스크린 이미지를 기술적으로 조작하는 것 등이 그 예이다. 벤글리스는 이런 방식으로 매체와의 의도적 거리를 유지하며 자신을 위한 사적인 공간을 만들어낸다. 또한 자신의 몸을 사용하여 그녀의 이미지의 복합체를 만들어내 몸과 자아의 연관성에 대해 질문한다. 젠더화된 여성주의 영화 이론과 현대작가 이론의 배경에서 벤글리스 비디오 작품들의 중요성은 더욱 커진다. 예술적 주제의 독창성과 구조에 대한 논쟁으로 그치는 것이 아니라, 벤글리스의 작품은 비디오의 속성으로 여겨지는 것에 대해 끊임없이 비평한다. 그 속성이란, ‘실재의’ 시간에 대한 감각이라는, 세계의 즉각적이고 진실이라 추측되는, 그리고 사건들의 관계에 대한 특권적 관점을 가지는 특성을 말한다. 상영작품 시놉시스
놀라운 바우와우 (The Amazing Bow Wow 30:07 1976) 서커스 손님 몰이꾼인 레시나와 바부는 큰 돈을 벌기 위해 암수한몸인 개를 쇼에 나가게 하나 바부는 개를 질투하여 거세를 시키려 한다. 오이디푸스 콤플렉스의 풍자를 통해 미디어에 이용되는 예술가들의 도덕적 지위에 대해 이야기하는 작품
콜라주(Collage 09:30 1973) 세 개의 기본 구성이 콜라주의 방식으로 진행되고 재조직된다. 색과 리듬으로 구성된 각 분할은 이야기의 인식을 방해하고, 인식에 큰 영향력을 미치는 정보의 요약을 나타낸다.
불일치(Discrepancy 13:03 1973) 처음에 자연에 대한 관조적 시각을 가진 관찰자는 라디오 소리로 자주 주의가 흐트러진다. 다가왔다 멀어지는 카메라 줌에 의해 내부와 외부, 인공과 자연이란 이분법이 만들어진다.
도큐멘트(Document 06:08 1972) 자신의 사진 앞에 서있는 벤글리스의 사진이 그녀의 이미지를 보여주는 모니터에 붙여져 있다. “본래”라는 개념의 화두를 던지며 도큐멘트의 의심스러운 진실성을 보여주는 작품.
인클로져(Enclosure 07:23 1973) 스튜디오와 두 텔레비전을 비추는 카메라의 일정한 움직임은 카메라 시야 범위의 한계에 집중하게 한다. 제한된 상황이나 현실의 다른 정형을 위한 하나의 은유로서 비디오 형식을 사용한 작품.
여성의 감성(Female Sensibility 13:05 1973) 두 명의 여자가 키스와 애무를 주고받고 이들을 찍는 카메라의 초점은 점차 명확해진다. 남성의 시선에 대한 여성주의 영화이론에 대항한 해석으로서 초기 여성주의 비디오의 발전에 공헌한 결정적 텍스트
홈 비디오(Home Tape Revised 28:00 1972) 벤글리스의 가족을 찍은 홈비디오가 반복해서 재생되고 설명된다. 비디오의 친밀감, 보는 이와 모니터 사이의 교감의 기능을 보여줌으로써 영화필름과 비디오가 구별되는 지점을 제시한다.
뭐 재밌는 일 없나(How's Tricks 34:00 1976) 벤글리스와 찍고 있는 테입에 대해 상대와 논쟁을 벌이고 비디오 레코더를 끄기 위해 다가오는 모습과 함께 장면은 끝난다. 얼마나 쉽게 텔레비전이란 마술박스가 현실을 왜곡하고 기만할 수 있는지를 드러내는 작품.
모니터(Monitor 00:20 1999) 20초간의 비디오 루프 자화상
중얼거림(Mumble 20:00 1972) 모리스와 짐 벤글리스를 찍은 반복되는 장면들과 동작들 그리고 무의미하며, 혼란을 가중시키고 의도적으로 거짓을 말하는 진술들을 함께 보여준다. 스크린에 나타나는 이미지가 그 자체로 완전한 것이란 편리한 허구를 혼란시킨다.
노이즈(Noise 07:15 1972) 이미지와 사운드트랙의 여러 형태가 역으로 재생된다. 장면들 사이에서 이미지가 잡음으로 분해되도록 함으로써 비디오의 아쌍블라주 요소의 성격을 강조하는 벤글리스의 첫 비디오 작품
나우(Now 10:00 1973) 벤글리스가 자신에게 키스하는 순간에서 이미지에 맞추어 얼굴과 소리를 만든다. 질문과 명령 둘 다로 쓰이는 “now"란 말은 비디오의 믿을 수 없는 ‘실제’시간에 대해 초점을 맞춘다.
스크린(On Screen 07:25 1972) 무한히 겹쳐진 모니터에 나오는 벤글리스 얼굴. 무작위의 겹치기와 청각과 시각적 요소의 계속된 반복에 의해 우리의 시간에 대한 감각을 혼동시키기 위해 비디오 footage 형태를 조작한다.
몰려가는 그루니언(Grunions are Running 05:41 1973) 일본의 “creature feature"와 츄잉껌 광고 이미지를 사용하여 카메라는 스크린의 다른 부분들에 초점을 맞춘다. 각 가정에 전파되는 부조리한 것들의 본질과 이것이 오락으로 무비판적으로 받아들여지는 것에 대해 의문을 제기하는 작품 <상영스케쥴>
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